Haute Couture of Interiors — Raf Simons 與丹麥家飾織品品牌 Kvadrat 的跨界突破

(原文發表於:2016/04/12)

時尚界與設計、藝術圈玩聯名、跨界,往往是打破領域風格、激盪新火花,並且還能製造話題行銷,一舉數得的好方法之一。但讓我們認真回想一下,曾經有哪些跨界合作,除了誕生出個別的美麗混血品種外,能夠真正進一步的讓兩個領域之間,產生技術和美學上突破性的對話,並提出新的可能?以這個觀點來說,我想近年來最值得注意的一個跨界合作就是 Raf Simons 和丹麥傢飾織品品牌 Kvadrat 合作的織品系列了。

先不說自從 2014 年 Kvadrat 正式發表了與 Raf Simons 合作開發的家飾布系列後(此系列仍然持續合作中),幾乎各大經典家俱的面料客製化選項中,全都引進了這個新的組合;尤其可以看到,越是我們刻板印象中的經典之作,都紛紛披上了 Raf Simons 精心調配的色彩與質感面料,呈現出煥然一新的當代面貌。而另一方面,和 Kvadrat 的合作也讓 Raf Simons 得以突破因為時尚布料採購限制而有所侷限的設計,實現了他在 2014 A/W 與藝術家 Sterling Ruby 合作的服裝系列。

 


Eileen Gray 設計的經典 Bibendum 扶手椅穿上 Kvadrat/Raf Simons 的織品系列(Classicon)

 


Eileen Gray 設計的daybed穿上 Kvadrat/Raf Simons 的織品系列(Classicon)

 


“I’m very attracted to things that I can’t define.”  無法定義的事物深深吸引著我  ——  Raf Simons

 

Raf Simons 這位剛在 2015 年底宣布離開 Dior 的前任創意總監,事實上在他 1995 年推出自己的時裝品牌前,曾是一位擁有工業設計背景的家俱設計師;多元的創作領域一直對 Raf Simons 有著強烈的吸引,他花了許多年才好不容易適應「時尚設計師」這個更為人們所熟知的頭銜。

 

“當我做了越多的服裝,我就更渴望嘗試服裝以外的創作。無論是家俱、織品還是室內設計。同時,我一直都深植於藝術的世界 —— 沒有一天我不在欣賞藝術,或是沒有閱讀關於藝術的事物。” Raf Simons 解釋為何答應了和 Kvadrat 合作開發家飾織品系列的邀約。他選擇了一件最能夠讓時尚與室內設計產生對話的媒材 —— 織品,來做切入,而事實上可能也沒有其它的服裝設計師比他更適合這樣的嘗試他熟知兩個領域的強項與弱點,而這剛好是兩者能夠彼此互補的。

Kvadrat 是丹麥世界知名的織品品牌,成立於 1968 年,專門生產室內、家飾用面料,但是並不生產時裝布料。它們所生產的室內用面料遍布世界最知名的公共展演空間,從洛杉磯的華特·迪士尼音樂廳、紐約的現代藝術博物館,西班牙的畢爾包古根漢美術館、到德國國會大廈、中國的廣州歌劇院等等。

Kvadrat 和 Raf Simons 合作的契機其實始於 2011 年,當時 Raf Simons 還是 Jil Sander 的創意總監,正在為了苦尋不著適合用於秋冬系列,舊式、厚重的羊毛面料而煩惱;來自家俱設計背景的 Simons 很快的想到了 Kvadrat,這個擅長羊毛織品,在家俱界最知名的布料品牌。 Raf Simons 主動聯繫 Kvadrat ,而後 Kvadrat 的織品就這樣意外地走上了米蘭時裝伸展台。Kvadrat 在得知它們的家飾布料驚艷了時尚界,廣受好評後,便正式向 Raf Simons 提出邀約,希望 Raf Simons 能為它們設計開發室內用的織品系列。

長久以來,家飾面料雖然擁有耐磨、抗髒汙的優點,但是跨足時尚界的 Raf Simons 卻覺得大多數的家飾面料設計不是顏色、質感層次過於保守呆板,不然就是極端強烈的現代,已經不符合當代室內色彩配置的需求。而他希望 Kvadrat/Raf Simons 系列,能將他在時尚設計中細緻敏銳的感性觸覺,藉由織品的妝點,引入室內空間。

 


Kvadrat/Raf Simons 的織品細節。繽紛宜人、感性的色彩,與充滿立體感、層次豐富的質感表現

 


Kvadrat / Raf Simons

 

 


丹麥設計之父 Finn Juhl 的經典之作 Pelican Chair 在穿上了 Kvadrat/Raf Simons 後,也展現了最時髦的面貌。

 


Kvadrat/Raf Simons 的展示空間裡, Raf Simons 親自挑選了他最愛的經典家俱穿上他的新布料。

 


美國藝術家 Sterling Ruby 與 Raf Simons

 

即便如此,雖然和 Kvadrat 的合作也已經進行了幾年,但在 Raf Simons 開始著手設計和美國的前衛藝術家 Sterling Ruby 合作的服裝系列時,並沒有打算將這系列的織品運用在時裝上;直至他們苦思如何將 Sterling Ruby 漂色拼貼(Bleach Collage)的作品效果完美的呈現在服裝上, Raf Simons 發現他為 Kvadrat 開發的織品系列,剛好能夠提供最完美而又最經濟的解決方案。

不同於 Dior 這樣的一線品牌,對於像 Raf Simons 這樣較為小型、獨立的個人品牌來說,能夠尋找到時尚產業外的織品來源,帶給了他們在設計、和量產上更大的空間與彈性。時裝工業裡,當大品牌可以自行開發獨家布料,或是跟織品製造商買斷至少數千米的獨家布料;獨立小品牌也必須按照布料商的規則訂購最少限制的貨量。

Raf Simons進一步解釋 “ 能夠和 Kvadrat 合作,是技術上最完美的情況 ” , “ 服裝一旦進入量產,每款布料我至少需要訂購 60 米甚至是更多的量,而 Sterling Ruby 的系列中,光是其中一件外套我們至少就用上了 75 種不同的布料。使用 Kvadrat的布料,卻讓我可以每種布料訂購 3-5 米就好。 但你可以想像嗎? 如果我和時裝布料商訂購這 75 款布料,每種我都要至少訂上 60-120 米的量;也就是我得冒著破產的風險來生產這件外套! ”  成本和材料帶來的彈性空間,使得 Raf Simons 的 Sterling Ruby 系列無論在設計和生產上,幾乎能夠達到高級訂製般的水準。

 


Sterling Ruby 的藝術作品

 


Sterling Ruby的漂色拼貼( Bleach Collage)作品

 

 

而回到 Kvadrat/Raf Simons 系列的家飾布料開發上, Raf Simons 則說,除了時尚的敏銳眼光外,他也非常重視織品的舒適度,和必須適合居家空間使用; 對他來說,他絕對無法忍受坐在一張過度虛華、又很「假」的人造材質沙發上。

如果要談談近年來各大品牌家俱在織品面料上的著墨用心,絕對必須要先從 Kvadrat / Raf Simons 這個系列說起;下回我們再聊聊 Kvadrat 和另一個義大利古典傳統的頂級織品品牌,Rubelli,攜手合作的精彩系列。

 

 


Raf Simons 在安特衛普的家

 


Raf Simons 在安特衛普的家

 

 

 

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